《又是充满希望的一天》是由刘泰风执导,刘泰风,蔡知伶编剧,宋宁峰,张歆艺,郭柯宇,孙之鸿,金咖等明星主演的剧情,电影。
车祸、裁员、失业,倒霉的事情都赶到一起怎么办?危力(宋宁峰饰)是一家外卖平台的高管,不慎开车撞倒了自己公司赶时间送货的外卖员。 在这场区分车祸谁是谁非的追责中,面对法律和人性的双重拷问,危力开始对自己坚信不移的价值产生了怀疑,隐藏在算法洪流中的真相逐渐显露狰狞……
《又是充满希望的一天》别名:Another day of Hope,于2024-04-19上映,制片国家/地区为中国。时长共133分钟,总集数1集,语言对白普通话,最新状态完结。该电影评分0.0分,评分人数3359人。
宋宁峰 饰演
暂无简介
张歆艺 饰演
暂无简介
郭柯宇 饰演
暂无简介
孙之鸿 饰演
暂无简介
刘亦然 饰演
暂无简介
刘奕铁 饰演
暂无简介
孙之鸿相比上述几位来说,还算新人演员,但在片中的演绎不输任何一位主演。他最早通过出演舞台剧《繁花》而进入大众视野,而后在《人世间》中的表演给大家留下了深刻印象。相信他的身影在这部影片之后,会越来越多地在大银幕上出现。
《又是充满希望的一天》剧照能够入选EnergaCAMERIMAGE,《又是充满希望的一天》自然在摄影上有着独到之处。全片采用16mm胶片进行拍摄,按照导演刘泰风的话说,“ 胶片有它在大银幕上的意义,‘电影’这个词因为胶片被赋予了美好而神圣的意义,英文的语境中叫做‘moving image’。那是因为我们看到的活动影像是无数静止画面跑动起来产生的幻觉,它并不是一段‘代码’或者‘信号’。历史的瞬间被记录在一格格鲜活的胶片上,这是感人的,是触手可及的。我们必须承认,技术的发展和数字摄影机、放映机的兴起让电影制作变得简单了。但是很可惜,在这种看似高效的生产制作背后,也存在着一些不容忽视的:在胶片时代中那些电影人对‘电影’这两个字的敬畏感以及那些画面在大银幕上呈现时和观众之间存在的美妙的化学反应却在逐渐消失。就像在创作这部电影时,有一个问题一直萦绕在我脑海中,’随着世界的变化,我们是不是抛弃了一些美好的东西?‘这确实值得大家停下脚步,认真思索一下。使用16mm胶片是我想到的最合适的媒介,用纪实的镜头来探索人的真实面目。”《又是充满希望的一天》剧照胶片拍摄也是刘泰风的强项,从接触电影开始,他就一直保持着胶片创作的习惯。虽然这只是他的长片首作,但他已经在影视行业摸爬滚打了很长时间,美术出身的他曾在《色,戒》《木乃伊3》等多部重量级影片中参与美术工作。为了能更好地拍出自己心仪的影片,他又远赴海外学习摄影、电影导演、电影制作。而《又是充满希望的一天》所呈现出的细腻质感,也得益于他在大量训练后所累积的专业度。胶片电影现在是稀缺产物,而刘泰风还在坚持用胶片阐释当下的现实主义,为胶片赋予符合时代的现实意义,这样的尝试难能可贵,也值得更多关注。导演刘泰风在EnergaCAMERIMAGE我们在影片入围EnergaCAMERIMAGE的第一时间采访到《又是充满希望的一天》导演刘泰风,以下是刘泰风导演的自述,他为我们介绍了影片的缘起,以及关于演员、摄影、胶片的想法。01#写这部戏的时候,因为要在疫情当下拍戏,我觉得它不是一个绝佳的机会。但要是过了这个时机,我们再也不可能进入到当下。凌晨合片回来的路上,看到太阳升起来,我还在和Natalie(编剧 蔡知伶)聊,如果两年前那天我没开车去接你,咱们今天就不会在这里,对吧?因为疫情,出行的时候大家都很注意,不敢坐公共交通,她家又住的远,所以那时候我每天接她到我们这边来写剧本讨论工作,有天接她的时候在一个十字路口等了一个巨长的红灯,看着信号灯上的倒计时和拥挤不堪的街道、车流。时间在那一刻仿佛静止。一个故事就这么在脑海中产生了……《又是充满希望的一天》剧照这个机缘巧合我觉得很难得,它是一个火花,不是说我今天想做一些现实主义题材,削尖了脑袋去想,这次的艺术创作不是这样。我们找到了一个点,这个点就是一个火苗,很多人拿了这个火苗,它是非常微弱的。但是这个火苗又可以很强大,它也许经不住一阵风。编剧和导演灵感来了,这个火苗诞生了,如果你不去加工它,很容易就被吹灭。我们很多人都会有类似的经历,哎,这个点子我也想到过,马斯克想到过的东西我也想到过。那你怎么没成?因为你没有去加工它,没有再用这个火苗去把柴给点着了,你往里面加点柴,大家看到这堆火,都会过来取暖。我觉得疫情三年给我们带来了挺多的思考,我们要怎么样继续生活下去?现在很多人不是吃不饱饭,是你怎么有尊严有质量地活下去。什么叫幸福?10年前大家还在讨论幸福,这就是为什么这个电影叫《又是充满希望的一天》,“Another Day of Hope”。我觉得没有一个人是希望获得苦难的,没有人希望得到绝望。在我观察来看,包括我本人,都是无数次在绝望中寻找希望,因为我觉得不可能有绝望的存在。有句老话叫山重水复疑无路,柳暗花明又一村。就是这个道理。我会从一些现实客观存在的问题中,挖掘一些希望,或者情感上的一些成长,男主最后面对资本作出的选择才会变得发人深省。《又是充满希望的一天》剧照02#关于演员的选择,男演员我没有选太多,我甚至没有选别的演员,因为这个片子从剧本到后来的演员筹备,我们没有做很多宣传。在casting这个环节,当时的团队给了我几个人选,中间就有宋宁峰。我看过老宋以前的那些戏,在表演上他是一个没有什么痕迹的演员。老宋特别喜欢这个故事,第一时间就约了见面,他当时在拍新片,找了一个咖啡馆,非常简单,骑了个共享单车,拎了个布袋就过来了。后来他跟我聊了很多亲身经历,在他和他的亲人身上也发生了类似的事件。因为老宋是经历过这些,他有了这个生活经历,有这样的生活经历对这部戏来说是非常重要的,比这个演员本身的商业价值,或者大众给他的演技做的评价都来的更加珍贵。他本身就是一个好演员,所以我当时就选了宋宁峰做男主角。然后我们再想女主角怎么去和宋宁峰搭配,能够出现两口子的感觉。宋宁峰个子很高,想要呈现中产阶级夫妻这么一对形象,就想到了“二姐”张歆艺。她以前是学舞蹈的,自己的生活经历也比较符合舞蹈老师这么一个气质。从年龄上看,两人都是 81 年的,都属鸡,很巧合。她自己又是一个妈妈,有类似的生活经历,给我的感觉也是一个很直的性格。张歆艺是一位优秀的女演员,我们聊了很多关于‘生活流’质感的话题,她对人物的理解也有特别的想法,跟她沟通起来比较流畅,很快就定了。《又是充满希望的一天》剧照(因为影片的拍摄背景是疫情期间,片中演员大量表演都是在戴着口罩的情况下进行的,很多时候只有眼睛能够提供表演,在谈及眼神的表演时,刘泰风导演用片中饰演徐晓霞的郭柯宇做了例子)表演最重要的一个东西就是眼神,这也是人之所以区别于动物的一个关键点,我们为什么要有眼白?大多数动物之所以没有眼白,那是一种伪装。而人类社会的运作法则不是这样的,因为人会说谎,眼神是很难说谎的。郭老师(郭柯宇)的眼睛是非常传神的。在她15岁的时候演了一部戏叫《红樱桃》,里面有一个她用稚嫩童声说的独白,整场戏眼睛一点都没有眨,然后眼泪从眼睛里面流出来,那一个时刻是非常感人的,没有配乐,完全通过她的表演呈现。当郭老师说想要聊这部戏的时候,我非常开心,我觉得能够让这样的演员来驾驭这个人物,是我的荣幸。因为她大部分时间都是戴着口罩,她的眼神和专业度,能够让身边工作的所有人都能感知到。《又是充满希望的一天》剧照03#很多演员都是全程“素颜”,这个素颜是打双引号的,因为我们当时选择的是胶片,需要根据胶片来测试。我为了定他们的妆,用了不同色号的粉底和口红,用胶片拍出来后看在不同的冲洗条件下的曝光取数。胶片电影和数字电影在制作流程上的区别就在那儿,你不可能在现场看到底片出来的效果,需要经过前期大量的测试。每一套服装、每个场景都要用胶片拍,看冲洗出来了的效果。而且都要在大银幕上看,在DI棚里看,这样能够确保你在技术环节指标上不出现瑕疵,色彩管理是一个非常难的事。如果你对后期冲洗流程和数字中间片DI没有了解,那么你出来的结果根本就没法把控。我在北京做完测试,最后在杭州拍,都会呈现出不一样的东西 ,如果不在每个环节较真儿,那后果将是无法挽救的灾难。对我来说,把变量降到最低,风险才会降到最低。我觉得选择了院线电影,就一定是一部有商业价值的电影。因为你要对得起全国的院线,对得起老百姓买的每张电影票。《又是充满希望的一天》剧照摄影指导是颜代尧,《封神》的掌机,我AFI的学弟,我们在学校就认识,但之前没有合作过。他是一个会讲故事的摄影师,他的理论和我很契合,摄影机是用来讲故事的,灯光、镜头选择、景别都是服务于故事本身。他是一个无法容忍技术瑕疵的人,所以我们的合作也非常简单,之前都会制定比较详细的计划,从筹备的第一天开始,每次都带着他,包括参与故事的创作。我的掌机是我的同学,他是一个ABC,从美国飞过来,给我人肉带了几十本的胶片,隔离了 21 天。先到香港隔离,然后飞到成都,在成都隔离,飞到杭州,可以说是千里送胶片。颜代尧在胶片的选择上,我自然而然会觉得这个故事适合用拍胶片,色彩还原高,它的那个细腻比数字摄影机感觉会接近生活的质感一点,那层胶片的质感更加真实。数字摄影机的锐度太高了,边缘的锐度会让你觉得有一种装置的东西,我觉得在这个电影里面应该是要去掉的。而且数字摄影机弄完以后很繁琐,需要配合电影有一整套的DIT流程,反而我觉得胶片更简单,不需要那么多人围着一台机器。胶片摄影机也不会遇到散热问题,因为我们拍的时候杭州40度的高温。由于我们所有场景都是实景,16mm摄影机小巧的体积适合大多数场景的需求。因为有大量的手持运动镜头,16mm独特的景深对焦点员很友好。另外,35mm的开销不在我们的预算之内。所以结合美学的考虑和现实的考虑,我比较喜欢的是16mm,当你把精细度做到极致的时候,它会接近粗糙质感的35mm。当时也有黑白的考量,有一些镜头是黑白的,我想让它在物理层面上,在胶片原始的底片上,把反差拉开,而不是通过后期的调色去做。李庸基老师全权负责整个胶片的冲扫,他是《杀人回忆》的调色师。他做了很多胶片时代的电影,所以跟他沟通的时候也是站在一个技术的角度上去聊,大家在这个项目的技术层面上是平等的,我们在拍的时候没有太多去考虑到技术上的东西,因为这个东西很容易解决。《又是充满希望的一天》剧照四位主演除了孙老师(孙之鸿)没有拍过胶片电影,其他都拍过,所以大家很淡定。我什么时候喊卡,他们不会抱怨说,导演我还没演完呢,你为什么卡?他们知道胶片有尺度,过了那个尺度,后面的表演是浪费的,我不可能把一个浪费的表演让他们在空镜里面做出来。每天工作10个小时,基本上保证工作人员8个多小时的工作时间,这是很高效的工作。那天老宋在这还聊起说,刚刚适应过了两天就杀青了。EnergaCAMERIMAGE过后,希望《又是充满希望的一天》早日在内地院线与大家相遇。
- FIN -